張大千畫(huà)作受關(guān)注為何之大

張大千作為近現(xiàn)代畫(huà)壇的級(jí)人物，其作品一直被后人所推崇。其書(shū)畫(huà)價(jià)格屢創(chuàng)新高。尤其是近幾年來(lái)收藏書(shū)畫(huà)相當(dāng)火爆。張大千可以說(shuō)是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，其潑墨潑彩畫(huà)風(fēng)的更是國(guó)畫(huà)技法躍上新臺(tái)階的標(biāo)志，使得世界藝壇為之震動(dòng)，中國(guó)山水畫(huà)進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代！從近幾年的拍場(chǎng)記錄來(lái)看，張大千的畫(huà)作也是極受藏家追捧，拍賣價(jià)格。

張大千(1899～1983) 中國(guó)現(xiàn)代中國(guó)潑墨畫(huà)家，書(shū)法家。名權(quán)，后改作爰，號(hào)大千，小名季爰。1899年5月10 日生于四川省內(nèi)江縣。先世廣東省番禺縣人，康熙二十二年(1683)遷蜀，卜居內(nèi)江。父張懷忠，早年從事教育，后從政，再改鹽業(yè)。母曾氏友貞，善繪事，姊名瓊枝，亦善畫(huà)。兄弟10人，二兄張澤，號(hào)善()，別號(hào)虎癡，以畫(huà)虎名于世。張大千一輩是第十世，屬“正”字輩。 張正蘭又名澤，因他與長(zhǎng)子是雙胞胎，故取字善孖，后改稱善子。張善子生于1882年7月12日（清光緒八年五月二十七日）。由于家中長(zhǎng)子早夭，他在家里的地位相當(dāng)于，說(shuō)話頗有份量，對(duì)張大千的影響也大。
張大千的繪畫(huà)藝術(shù)可分為3個(gè)時(shí)期:古典作風(fēng)期、轉(zhuǎn)變期和高峰期。60歲之前,張大千集中精力臨摹,其畫(huà)風(fēng)亦由近似石濤、朱耷而變?yōu)闀x唐宋元風(fēng)范。60至70歲,張大千歷經(jīng)10年探索,融潑彩于潑墨、勾皴法,終于創(chuàng)造了雄奇壯麗的新風(fēng)貌。以及70歲所作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》為標(biāo)幟，他邁入了創(chuàng)造性的高峰期，潑彩成為富個(gè)性的畫(huà)法。事實(shí)上，張大千晚年的這一突變，不僅把他的藝術(shù)從古典畫(huà)風(fēng)引向了現(xiàn)代畫(huà)風(fēng)，也把他推上了中國(guó)畫(huà)大家的行列。
鑒別張大千的作品，從筆墨看，作偽者雖信手揮灑卻力不從心，往往執(zhí)筆彷徨、行筆遲疑、收筆輕飄，時(shí)時(shí)露出頓點(diǎn)圭角，這些非常容易辨認(rèn)。張大千的大潑墨、潑彩作品國(guó)內(nèi)流傳的原作較少。他的潑彩作品有一種特氣韻，使自然與人的藝術(shù)感覺(jué)互相交融，偽作筆墨松散、氣韻飄忽。從張大千落款中可以看出，“大千居士張爰”這6個(gè)字中的前4個(gè)字在筆畫(huà)上是相連的，而且即便有的時(shí)候這種相連并沒(méi)有在墨跡上體現(xiàn)，但如果仔細(xì)觀察揣摩，依然可以看出這4個(gè)字在氣韻上的連貫，是一氣呵成、一筆書(shū)就的。作偽者由于自己的不自信，在題款署名上只能亦步亦趨地摹寫(xiě)，使得“大千居士”這4個(gè)字互不相連，有違真跡。同時(shí)偽作中往往寫(xiě)不好“爰”字，大多筆畫(huà)很細(xì)，寫(xiě)得很輕，看似輕巧實(shí)則遲疑。


香港收藏家張宗憲也是張大千的忠實(shí)“粉絲”，1992年在香港蘇富比拍賣會(huì)上，他就以429萬(wàn)港元買下張大千的《靈巖山色圖》，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代字畫(huà)的市場(chǎng)。2006年香港蘇富比的張宗憲專場(chǎng)拍賣會(huì)上，有一件張大千在1977年繪制的《蟠桃獻(xiàn)壽》估價(jià)78萬(wàn)至98萬(wàn)港元，成交價(jià)達(dá)到132萬(wàn)港元。


一九八二年，八十四歲高齡的張大千仍然作畫(huà)不止，此圖為張大千帶病繪之。在簡(jiǎn)筆淡墨的山石上以花青重染，色調(diào)清新淡雅，遒勁蒼老的喬木卻茂然有生氣；一持杖高士仰望喬木，似對(duì)生命幾何若有感悟。從此圖也可看出大千晚年對(duì)自己人生的思考。

此圖作于1980年，張大千仍孜孜于藝事追求，以破墨揮灑之筆來(lái)代替細(xì)筆。此圖山石渾厚，樹(shù)木樸茂，煙云橫生，是大千晚年厚重渾穆、自抒胸臆的山水佳作。

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